Điểm nhìn của một câu chuyện là góc nhìn mà nó được kể. Điểm nhìn có ảnh hưởng sâu sắc đến giọng điệu chung của câu chuyện, cũng như mối liên hệ mà người đọc phát triển với các nhân vật. Tùy thuộc vào những gì bạn đang cố gắng đạt được với câu chuyện của mình, bạn sẽ phải quyết định ai nên kể câu chuyện, người kể chuyện nên có bao nhiêu kiến thức về các sự kiện và mức độ thiên vị mà người kể chuyện sẽ mang lại cho câu chuyện.
Các bước
Phần 1/2: Phân biệt giữa các quan điểm khác nhau
Bước 1. Tìm hiểu về quan điểm của người thứ nhất
Với điểm nhìn ngôi thứ nhất, người kể sử dụng các đại từ "tôi" và "chúng tôi" khi kể câu chuyện. Người kể có thể có nhiều mức độ thân thiết khác nhau với câu chuyện, tùy thuộc vào con người anh ta, nhưng anh ta luôn là một nhân vật trong câu chuyện theo cách này hay cách khác.
- Người kể chuyện có thể là nhân vật chính của câu chuyện, trong trường hợp đó anh ta sẽ kể câu chuyện của chính mình theo góc nhìn của riêng mình, không có ý kiến bên ngoài. Ví dụ, người kể chuyện có thể nói, "Lần đầu tiên tôi gặp Sally là năm tuổi. Chúng tôi cùng nhau đi bộ đến trường mỗi ngày cho đến khi học trung học …"
- Người kể chuyện có thể là một nhân vật phụ, trong trường hợp này, anh ta có khả năng đang mô tả một điều gì đó mà anh ta đã chứng kiến, thêm những cách giải thích và thành kiến của riêng anh ta vào câu chuyện. Ví dụ, người kể chuyện có thể nói, "Tôi đã quan tâm đến anh trai mình từ lâu rồi. Anh ấy ngày càng trở nên ẩn dật hơn mỗi ngày."
- Người kể chuyện có thể đang kể lại một câu chuyện mà anh ta hoàn toàn không chứng kiến, trong trường hợp đó anh ta đang nhớ lại điều gì đó anh ta đã nghe và có khả năng thêm cách giải thích của riêng anh ta vào các sự kiện khi anh ta kể lại chúng. Ví dụ, người kể chuyện có thể nói, "Tôi nhớ nghe nói rằng ngôi nhà này bị ma ám. Họ nói rằng người phụ nữ sống ở đây 100 năm trước vẫn đi lại trong hành lang."
Bước 2. Tìm hiểu về quan điểm của ngôi thứ hai
Điểm nhìn ngôi thứ hai là ít phổ biến nhất trong kể chuyện vì nó yêu cầu người kể chuyện phải xưng hô một người nào đó (người đọc hoặc một nhân vật khác) là "bạn" trong suốt bài tường thuật. Nó thường được sử dụng trong các câu chuyện ngắn hơn như một phong cách thử nghiệm.
- Khi người kể chuyện nói ở ngôi thứ hai, họ thường đề cập đến bản thân trẻ hơn của họ. Ví dụ, người kể chuyện có thể nói, "Hồi đó bạn thật khờ khạo, nghĩ rằng mình sẽ trở nên giàu có và nổi tiếng."
- Một người kể chuyện cũng có thể nói chuyện trực tiếp với người đọc, mặc dù điều này khó duy trì trong những câu chuyện dài hơn.
Bước 3. Tìm hiểu về quan điểm của người thứ ba
Góc nhìn người thứ ba là quan điểm phổ biến nhất để kể chuyện vì nó mang lại cho người viết sự linh hoạt nhất. Người kể chuyện không phải là một nhân vật trong câu chuyện, và nói về các nhân vật bằng cách sử dụng các đại từ "anh ấy", "cô ấy" và "họ". Người kể chuyện có thể hoàn toàn khách quan, hoặc có thể có mối liên hệ chặt chẽ với một nhân vật cụ thể.
- Với điểm nhìn khách quan của ngôi thứ ba, người kể chuyện chỉ kể những sự kiện khách quan và có thể quan sát được của câu chuyện, mà không trình bày chi tiết suy nghĩ và cảm xúc của nhân vật hoặc xen vào bất kỳ quan sát cá nhân nào. Ví dụ, người kể có thể nói, "Jim có vẻ mặt nghiêm túc khi nói chuyện với vợ. Cô ấy đang khóc và nói không mạch lạc."
- Với điểm nhìn hạn chế của ngôi thứ ba, người kể có thể tiếp cận với suy nghĩ và cảm xúc của một nhân vật cụ thể, điển hình nhất là nhân vật chính. Điểm nhìn này cho phép nhà văn miêu tả nhân vật chính từ xa, đồng thời nói lên những suy nghĩ nội tâm của anh ta. Tùy thuộc vào ý định của tác giả, người kể chuyện có thể ở rất gần nhân vật chính, đến mức gần như trở nên khó phân biệt người kể chuyện với nhân vật, hoặc người kể chuyện có thể giữ khoảng cách hơn. Ví dụ, người kể chuyện có thể nói, "Jim có vẻ mặt nghiêm túc khi nói chuyện với vợ. Anh ấy ghét nhìn thấy cô ấy khóc vì điều đó khiến anh ấy cảm thấy mình như một con quái vật, nhưng anh ấy cảm thấy rằng anh ấy không còn lựa chọn nào khác ngoài việc tiếp tục."
Bước 4. Hiểu quan điểm toàn trí của người thứ ba
Quan điểm toàn tri của ngôi thứ ba tương tự như các quan điểm của ngôi thứ ba khác ở chỗ người kể sử dụng các đại từ "anh ấy", "cô ấy" và "họ" để nói về các nhân vật. Tuy nhiên, nó khác biệt ở chỗ người kể chuyện có thể tiếp cận hoàn toàn với suy nghĩ và cảm xúc của tất cả các nhân vật / Quan điểm này đôi khi được coi là "tiếng nói của Chúa" bởi vì người kể chuyện biết nhiều hơn bất kỳ nhân vật nào.. Ví dụ, người kể chuyện có thể nói, "Jim có vẻ mặt nghiêm túc khi nói chuyện với vợ. Anh ấy ghét nhìn thấy cô ấy khóc vì điều đó khiến anh ấy cảm thấy mình như một con quái vật, nhưng anh ấy cảm thấy rằng anh ấy không còn lựa chọn nào khác ngoài việc tiếp tục. Vợ anh ấy cảm thấy tức giận hơn là bị tổn thương, nhưng cô ấy không muốn Jim biết điều đó."
Phần 2/2: Quyết định quan điểm nào phù hợp với câu chuyện của bạn
Bước 1. Quyết định mức độ thân mật mà bạn muốn viết
Hãy tự hỏi bản thân xem nhân vật chính của bạn có gần gũi với câu chuyện như thế nào và bạn muốn người đọc cảm nhận được nhân vật này như thế nào. Quan điểm của người thứ nhất sẽ tạo ra kết nối cảm giác mạnh nhất và quan điểm giới hạn của người thứ ba sẽ là quan điểm gần gũi thứ hai.
Hãy nhớ rằng nếu bạn chọn viết từ góc nhìn thứ nhất, bạn cần xác định cách thức và lý do người kể chuyện kể câu chuyện, vì điều này sẽ có tác động lớn đến cách người đọc giải thích câu chuyện. Ví dụ, nhân vật của bạn có thể viết câu chuyện của mình trong nhật ký riêng tư, hoặc anh ấy có thể kể nó cho một nhóm bạn bè
Bước 2. Cân nhắc xem phương ngữ có quan trọng không
Nếu hương vị độc đáo của phương ngữ của nhân vật chính quan trọng đối với câu chuyện của bạn, bạn có thể muốn kể nó theo quan điểm của người thứ nhất. Điều này sẽ cho phép tường thuật của bạn có cùng nhịp với cuộc đối thoại của bạn.
Nếu bạn muốn lời tường thuật có một số hương vị của phương ngữ của nhân vật của bạn, nhưng vẫn khác biệt, hãy chọn cho người thứ ba quan điểm hạn chế hoặc toàn trí. Khi người kể chuyện ở ngôi thứ ba rất gần với suy nghĩ của một nhân vật cụ thể, thì điều tự nhiên là người kể chuyện sẽ phản ánh thói quen nói của nhân vật đó
Bước 3. Suy nghĩ về lượng thông tin mà người đọc của bạn cần
Quan điểm của người thứ nhất là hạn chế nhất liên quan đến lượng thông tin bạn có thể chia sẻ với người đọc, trong khi quan điểm toàn trí của người thứ ba cho phép bạn chia sẻ mọi thứ và mọi thứ. Hãy suy nghĩ xem liệu câu chuyện của bạn có ý nghĩa với người đọc mà không cần bất kỳ sự can thiệp nào từ người kể chuyện thứ ba hay không.
- Nếu bạn muốn người đọc cảm thấy bối rối với nhân vật chính hoặc theo dõi quá trình nhân vật chính khám phá điều gì đó, những hạn chế của góc nhìn thứ nhất sẽ phục vụ nhu cầu của bạn.
- Quan điểm khách quan và giới hạn của người thứ ba cung cấp một nền tảng trung gian tốt đẹp giữa người thứ nhất và người thứ ba là toàn tri.
- Hãy nhớ rằng chỉ vì bạn chọn một quan điểm toàn trí của người thứ ba không có nghĩa là người kể chuyện của bạn phải chia sẻ tất cả kiến thức của mình với người đọc; nó chỉ đơn giản có nghĩa là anh ta có thể làm như vậy nếu nó có lợi cho câu chuyện.
Bước 4. Quyết định xem bạn có muốn đưa ra nhiều quan điểm hay không
Lợi ích của quan điểm toàn trí của người thứ ba là người đọc của bạn có thể hiểu được cảm nhận của nhiều nhân vật về một vấn đề, ngay cả khi các nhân vật không hiểu cảm xúc của nhau. Người đọc cũng nhận được lợi ích của việc giải thích của người kể chuyện.
- Nhiều góc nhìn đặc biệt hữu ích nếu bạn muốn câu chuyện của mình truyền tải cảm giác trớ trêu kịch tính, nếu bạn muốn người đọc cảm thấy giằng xé giữa lòng trung thành với hai nhân vật hoặc nếu câu chuyện của bạn bao gồm nhiều câu chuyện chồng chéo.
- Trong khi quan điểm toàn diện của người thứ ba có thể hữu ích nhất để truyền tải nhiều quan điểm, bạn có thể đạt được hiệu quả tương tự bằng cách sử dụng quan điểm khách quan của người thứ ba, để người đọc suy luận cảm xúc của mỗi nhân vật.
Bước 5. Xem xét thành kiến của người kể chuyện
Có thể bất kỳ người kể chuyện nào cũng lừa dối, nhưng người đọc có nhiều khả năng không tin tưởng những người kể chuyện ở ngôi thứ nhất vì những thành kiến cố hữu của họ. Người kể chuyện toàn trí ở ngôi thứ ba cũng có thể bị xem một cách nghi ngờ, vì họ biết mọi thứ, nhưng có thể không chọn tiết lộ mọi thứ cho người đọc.
- Trong một số trường hợp, bạn có thể muốn một người kể chuyện ít khách quan hơn, trong trường hợp đó, quan điểm của người thứ nhất là lý tưởng.
- Nếu bạn không muốn có bất kỳ câu hỏi nào liên quan đến tính trung thực của bài tường thuật của mình, hãy chọn quan điểm khách quan của người thứ ba.
- Nếu bạn cần hiểu sâu hơn một chút về suy nghĩ của nhân vật, bạn có thể chọn quan điểm giới hạn hoặc toàn trí của ngôi thứ ba, nhưng hãy hết sức thận trọng về mức độ diễn giải các sự kiện mà người kể chuyện của bạn đưa ra.
Bước 6. Suy nghĩ về việc sử dụng nhiều quan điểm
Quan điểm của bạn không cần phải giữ nguyên trong suốt câu chuyện của bạn, mặc dù bạn không bao giờ nên thay đổi nó mà không có lý do chính đáng. Nếu bạn cảm thấy cần có nhiều quan điểm để kể câu chuyện của mình một cách tốt nhất, hãy thử nghiệm với nó!
Hãy thận trọng khi thay đổi quan điểm một cách đột ngột, vì điều này sẽ khiến người đọc bối rối. Nếu một sự thay đổi quan điểm đột ngột xảy ra, hãy cân nhắc việc thông báo cho bài đọc bằng cách bắt đầu một chương hoặc phần mới
Video - Bằng cách sử dụng dịch vụ này, một số thông tin có thể được chia sẻ với YouTube
Lời khuyên
- Hầu hết các câu chuyện được viết từ góc nhìn hạn chế của người thứ ba vì nó mang lại sự cân bằng tốt giữa mối liên hệ mật thiết với nhân vật chính và sự quan sát bên ngoài. Nếu bạn không thể nghĩ ra lý do tại sao một quan điểm khác sẽ tốt hơn cho câu chuyện của bạn, hãy kiên trì lựa chọn phổ biến nhất.
- Nhiều người lầm tưởng giọng kể của người thứ ba giống giọng của tác giả, nhưng không phải vậy. Khi chọn quan điểm của người thứ ba, bạn có thể làm cho người kể chuyện của bạn hoàn toàn khách quan và vô hình, hoặc bạn có thể tạo cho anh ta một sự hiện diện rất độc đáo và có tiếng nói.
